1、《魔胎》；童年陰影系列，想象奇絕，開(kāi)篇的民俗場(chǎng)面也很大場(chǎng)面，各種恐怖片的大拼貼。正是一代香港電影的特征，然而也正因為如此，電影剝去恐怖的形式外衣后空無(wú)一物?？谖逗苤?，比現在的大陸恐怖片好看了不知道多少倍了！

2、《力王》；我真正意義上的童年陰影之一，不過(guò)當初看的時(shí)候怎么也想不到這山的漫畫(huà)原作竟然是納粹立場(chǎng)的漫畫(huà)，不過(guò)現在想來(lái)這劇情的超人傾向也算是很明顯了。不得不佩服彼時(shí)香港電影人的腦洞，這種怪cult血腥爽片完全當的起昆汀之流的鼻祖，而各類(lèi)黑獄風(fēng)云的創(chuàng )意也是歐美后來(lái)《死亡飛車(chē)》、《終極斗士》等B級片爭相模仿的對象。

3、《人蛇大戰》；小時(shí)候看過(guò)，真的可以說(shuō)是童年陰影之一，看到那么多蛇全身起雞皮疙瘩！作為一部災難恐怖片，在當時(shí)那個(gè)年代拍得應該是相當不錯了，恐怖之后我們該深思的就是人不可為了自己的私欲濫殺無(wú)辜，大老板的名字很諷刺，富仁富仁為富不仁，害人害己。

4、《畫(huà)皮》1966版；陳娟娟比朱虹要好，朱虹要不是某幾場(chǎng)戲還算有幾分勾人的姿色，當真不像是畫(huà)皮。陳娟娟穩重大氣，面面俱到，和這部電影的氣質(zhì)一樣，頗有禮貌。那種禮貌放在現在來(lái)看好像是一種道貌岸然，頗有幾分諷刺意味。那時(shí)的電影還沒(méi)有現在的劇作去寫(xiě)最后的沖突要緊張之類(lèi)，所以是將一個(gè)故事從頭到尾剝橘子一樣剝開(kāi)來(lái)，就更考究細節方面。

5、《毒吻》；小時(shí)候看的終于找到了，這片子絕了，國產(chǎn)邪典。20多年后我還記得劇情，不是因為怕了，只是當時(shí)都覺(jué)得很痛心，男主沒(méi)有錯，是工業(yè)時(shí)代污染嚴重造成的，可諷刺的是，如今污染更加嚴重，后代成什么樣不得而知，但我們的健康已沒(méi)有原來(lái)的安全。

6、《青銅狂魔》；詭異的配樂(lè )、緊張的劇情和恐怖的氛圍是本片給許多80乃至70后觀(guān)眾的印象，本片在很多細節刻畫(huà)不局限于嚇人的目的反而有藝術(shù)講究，更奠定了本片的優(yōu)秀基調。也許是國產(chǎn)公映電影最D的鏡頭：腦袋砍飛噴血；女警官推理近乎讓人無(wú)法信服；懸疑轉動(dòng)作戲。

7、《聊齋》1987版；小時(shí)候一聽(tīng)片頭曲就要嚇尿，現在看覺(jué)得拍得真有古韻。那年代的電視劇大多實(shí)景拍攝，場(chǎng)景極有真實(shí)感。無(wú)論深宅大院還是鄉野荒村都令人感到身處古代。尤其是夜晚燈光，無(wú)論室內室外都逼真還原了燭火照明的效果，還根據題材表現選擇冷光和暖光，因而很多夜間場(chǎng)景都是昏暗光線(xiàn)下的，這也是小時(shí)候看經(jīng)常被嚇到的原因?，F在的電視劇動(dòng)輒亮如白晝，基本看不到如此逼真的燈光技術(shù)了。

8、《黑樓孤魂》；作為國產(chǎn)恐怖片經(jīng)典橫掃現在的恐怖片，無(wú)論是音效，場(chǎng)景設置都是精致的，作為一個(gè)黑暗、傷痛的年代，文革十年道德、人性全面淪喪，唯有冷漠才能明哲保身，因為貪戀，讓無(wú)辜的少女化為元魂索命，殺人兇手搖身一 變車(chē)成為衣著(zhù)光鮮的導演，最后的結尾發(fā)人深省，那個(gè)年代每個(gè)人早已成為了風(fēng)瘋子！

9、《圣·保羅醫院之謎》；絕對的童年陰影，完全沒(méi)有因為年代原因而影響觀(guān)看體驗?？崎L(cháng)除了皮膚不好哪里都好。誰(shuí)說(shuō)大陸恐怖片不好看！誰(shuí)說(shuō)只有鬼片才算恐怖片！父女相見(jiàn)那段構思真是巧妙。最后的鏡頭和配樂(lè )簡(jiǎn)直完美。

10、《山村老尸》；唯一一部讓我在白天看也覺(jué)得發(fā)毛的恐怖片，第一次看是很小的時(shí)候，當時(shí)真是被嚇到了。大學(xué)時(shí)候為了克服和同學(xué)一起又看了一遍，于是從童年陰影又變成了成年陰影，偶爾還會(huì )忍不住去搜劇情和評價(jià)，小時(shí)候很多人都玩過(guò)一個(gè)小游戲叫胡偵探傳說(shuō)，里面有個(gè)人頭的樣子借鑒了這個(gè)電影，又給了我二次驚嚇……總之現在還是覺(jué)得這個(gè)電影最嚇人。

國產(chǎn)十佳恐怖片，當年給很多人留下了陰影，你不一定都看過(guò)！