一、《曹全碑》簡(jiǎn)介
《曹全碑》全稱(chēng)《郃陽(yáng)令曹全碑》，碑高253厘米，寬123厘米，隸書(shū)，字共20行，滿(mǎn)行45字，有碑陰5列，篆額佚失無(wú)存。東漢中平二年（公元185年）十月立，明萬(wàn)歷初出土于陜西郃陽(yáng)（今陜西合陽(yáng)）莘里村，1956年移立陜西博物館碑林。
該碑是漢代隸書(shū)的重要代表作品。它以風(fēng)格秀逸多姿和結體勻整著(zhù)稱(chēng)于世，因此歷來(lái)為書(shū)家所重。清孫承澤《庚子銷(xiāo)夏記》稱(chēng)：字法遒秀逸致，翩翩與《禮器碑》前后輝映，漢石中之至寶也。清朱履貞在《書(shū)學(xué)捷要》中稱(chēng)：惟碑陰五十余行，拓本既少，筆意俱存。雖當時(shí)記名、記數之書(shū)，不及碑文之整飭，而蕭散自適，別具風(fēng)格，非后人所能仿佛于萬(wàn)一。此蓋漢人真面目，壁坼、屋漏，盡在是矣。清萬(wàn)經(jīng)《分隸偶存·漢魏碑考》稱(chēng)：書(shū)法秀美飛動(dòng)，不束縛，不馳驟，洵神品也。
《曹全碑》在隸書(shū)的諸多風(fēng)格品類(lèi)中，是典雅秀美一路者，在技法上以精到整飭勝。對于學(xué)習隸書(shū)的朋友來(lái)講，選該碑作為范本應該是正確的。
二、臨習《曹全碑》應注意的問(wèn)題
1．此碑的藝術(shù)風(fēng)格以秀為主，同時(shí)又極具骨力，在臨習時(shí)，就應表現其挺拔的一面。點(diǎn)畫(huà)宜寫(xiě)得豐潤，避免枯瘠。行筆多提按頓挫，筆勢圓熟瀟灑，用筆不宜過(guò)于澀滯，用墨不宜太干。結構方面應注意其重心變化規律，疏朗和緊密相映成趣，結構變化力求豐富。在筆的選擇上，宜采用羊毫筆，這樣可較好地表現出其線(xiàn)條剛柔相濟、圓潤豐腴的特點(diǎn)。
2．臨習時(shí)不宜一味求快，每一筆畫(huà)都應快慢有致。比如，起收筆要慢一些，中段要快一些，然后再追疾、澀的結合。
3．臨習初期以忠實(shí)于原作的特點(diǎn)為主，要對原帖進(jìn)行細致入微的分析和認真的體會(huì )，重點(diǎn)放在用筆中的藏鋒虛勢入紙和藏鋒實(shí)勢入紙的比較訓練上。訓練時(shí)要求筆法精到，一絲不茍，認真揣摩結構，注意各部分之間的關(guān)系。結構訓練要正確地把握其特征，不可馬虎了事。
4．在臨摹時(shí)必須有鉆探精神和攻堅毅力，先約后博，再由博返約，才可獲得成功。千萬(wàn)不可朝秦暮楚，見(jiàn)異思遷。根基未固，卻忙于創(chuàng )造，此乃學(xué)書(shū)之大忌。
結構特點(diǎn)
《曹全碑》的結構特點(diǎn)主要表現為疏朗平整，舒展奔放，字形多取橫勢，間有長(cháng)、方結體，橫向開(kāi)張流暢，縱向含蓄穩健，從而使結構顯得雍容大度、飄逸多姿?！恫苋方Y體之舒展、用筆之放縱、意態(tài)之醇美，體現了書(shū)家于動(dòng)蕩中求穩定，于自由中見(jiàn)奔放的藝術(shù)匠心和創(chuàng )作自信，使作品秀美之中存豪氣。該碑飄逸風(fēng)格的獨特個(gè)性與具體內涵，遠非其他漢隸所能比擬。
在具體分析《曹全碑》的結構特色之前，我們先談?wù)勁R習該碑結構應注意的問(wèn)題。
首先，寫(xiě)好《曹全碑》的結構應做到縱橫占位力求準，呼應筆勢應分明。縱橫占位是指每一筆畫(huà)所處位置以及縱向和橫向各占多少位置。筆畫(huà)所處位置不同，則縱橫各占的位置也不同。吃準縱橫占位和寫(xiě)好結構有直接的關(guān)系。然后再理清各個(gè)筆畫(huà)或部位之間的呼應關(guān)系，同時(shí)還必須看清筆勢，并能在筆下表現出來(lái)。依照此法來(lái)臨《曹全碑》可以很快掌握多種用筆之方法，臨習效果十分顯著(zhù)。但此前首先要認真讀帖，即觀(guān)察字帖一定要細致，從每一筆到整個(gè)字的面貌都要熟記于心。只有眼睛看得真切，觀(guān)察細致入微，注意字帖中的點(diǎn)畫(huà)結構安排，行筆提按、轉折或方圓一一默記心中，才能更好地把握字體的風(fēng)格，提高欣賞能力。這是臨帖的第一步。
其次，觀(guān)察字要準。正如王羲之所說(shuō)：凝神靜思，預想字形大小、偃仰、平直、振動(dòng)，令筋脈相連，意在筆前，然后作字。而下筆前要動(dòng)腦子，用心思揣摩所寫(xiě)字的長(cháng)短、斜正、粗細、轉折、提按及其間架結構的安排，并牢記于心，下筆才能準確無(wú)誤。
第三，運筆要穩。即書(shū)寫(xiě)過(guò)程中行筆要穩當，力送筆端，下筆要做到胸有成竹。這就要求臨習者要下真功夫，有真本事。只有反復地練習，才能做到游刃有余，運用自如。
下面我們來(lái)具體分析《曹全碑》的結構特點(diǎn)。
1．扁平舒展。結構呈扁方形是漢隸的共性，這是由漢隸結字多取橫勢而決定的。但《曹全碑》中有些字的結構之扁到了幾乎不能再扁的地步，這是在其他漢碑中所罕見(jiàn)的。如圖一共字，兩橫上束下展，左右逸蕩，上兩豎與下兩點(diǎn)緊束對應，更顯中宮緊結，與中部一大波畫(huà)造成對比。圖二直、登二字的橫畫(huà)如體操運動(dòng)員拉開(kāi)一字腿，上身勻稱(chēng)而收緊。圖三命字左撇右捺如一把大傘，將中間部分完全罩住，而元字豎彎鉤則極力右伸，使整個(gè)字勢飄逸舒展。
2．大小相間。這也是《曹全碑》的結構特點(diǎn)。大者如圖四學(xué)字，小者如岡字，兩者之間的大小比例相差一倍左右。由于此碑的字距寬、行間疏，因此結字的大與小在井然有序的大章法中顯得參差錯落，富有變化而蕭散自適，故大者不見(jiàn)其大，小者也不顯其小，達到了相輔相成的辯證統一。由此也可見(jiàn)作者很善于運用對比的手法，通過(guò)字的大小扁長(cháng)的結構來(lái)豐富此碑的章法。
3．布白勻稱(chēng)。這主要表現在一個(gè)字中點(diǎn)畫(huà)之間互相協(xié)調，相同點(diǎn)畫(huà)間的距離大致均等，字的筆畫(huà)組合也疏密勻稱(chēng)。如圖五朝字左半橫畫(huà)多的密排，右半橫畫(huà)少的疏排，筆畫(huà)之間的凈空很均勻，左右相合又顯得疏密勻稱(chēng)。點(diǎn)畫(huà)回環(huán)反復者，如幽字內的兩個(gè)幺，大小一樣卻不顯板滯。類(lèi)似這樣的結構安排，賦予了《曹全碑》工整穩定、清秀文雅的氣質(zhì)。
4．收放自如。結構的收放是漢隸各碑共同的主要特點(diǎn)，這一點(diǎn)在《曹全碑》中尤顯突出。其收放主要是通過(guò)波挑、撇捺的左右舒展來(lái)體現的。如圖六刊字左放松，右收緊，揖字則相反，是左收右放，荊字上放下收，忍字上收下放。這樣收放之間，高低錯落，寬窄變化，迎讓避就，兩部分疏密、遠近得以適當調和，使字生動(dòng)靈活，可以說(shuō)收放在《曹全碑》中已發(fā)揮到了極致，成為此碑不可或缺的主要特征，也是此碑成熟的標志。這一類(lèi)字大多筆勢流暢，靜中有動(dòng)，燕尾翩翩，體態(tài)舒徐，疏密縱斂的對比格外強烈?！恫苋凤h逸秀麗的風(fēng)格主要體現在這里。
5.筆斷意連。如圖七國字上部左右轉角處的筆畫(huà)都斷開(kāi)來(lái)寫(xiě)，使充實(shí)又不迫塞，中或上引虛下，更顯空靈。又如祿字的左旁，其上部的第二平橫和下部的豎與撇本該是相連的，現在卻脫開(kāi)了，同右邊相合成字，左斷右連，反而相映成趣。
6.上緊下松。《曹全碑》字勢遒美俊逸，如仙女下凡，飄然欲飛。它除了較一般漢碑扁平外，又與其重心上束，中下部伸展關(guān)系密切。如圖八夷字，上面短畫(huà)收腰，下部筆畫(huà)頎長(cháng)，或直立或分展。再如李字全字都上斂，緊密糾結在中宮偏上，由一粗弧向左下放逸而去，在疏密的強烈對比中更顯節奏明快。這種上緊下松的結構是形成妍媚秀麗藝術(shù)風(fēng)格的要素之一，它與質(zhì)樸自然的古拙之美，都是美的化境，不可偏斥。
豎畫(huà)
豎畫(huà)在字中起著(zhù)穩定重心、支撐骨架的作用。因此豎畫(huà)要寫(xiě)得挺拔，以使其在字中起到承重、支柱的作用?！恫苋分械呢Q畫(huà)主要有以下幾種寫(xiě)法：
(1)尖尾豎。《曹全碑》中的豎畫(huà)多用圓筆尖收，逆鋒起筆，逆勢鋪毫下行，使筆毫與紙摩擦，用力要均勻，收筆時(shí)筆鋒漸提微尖，于空中虛勢收鋒，線(xiàn)形呈錐狀。這種豎畫(huà)不同于楷書(shū)中的懸針豎，它是在書(shū)寫(xiě)熟練后，空中回鋒、虛勢收筆的結果，要比懸針豎飽滿(mǎn)，有含蓄蘊藉之意。如圖一秉、圖二紳等字。這種豎的具體寫(xiě)法是：藏鋒逆入右下駐，回中后直下，在出鋒前再稍向下按，然后輕起，使豎畫(huà)的兩頭稍粗，中間略細，線(xiàn)條圓渾飽滿(mǎn)。如圖三殷、圖四·葉、圖五年等字豎畫(huà)，它們的具體寫(xiě)法是逆勢藏鋒入紙后下行，至盡處輕起，筆畫(huà)形態(tài)由粗漸細，線(xiàn)質(zhì)豐潤舒展。
(2)圓尾豎。這種豎法與尖尾豎不同的是其收筆的地方。它收筆時(shí)筆鋒實(shí)回，筆畫(huà)末端渾圓，有點(diǎn)類(lèi)似于垂露豎，但又不是像楷書(shū)的垂露豎的寫(xiě)法，它比尖尾豎更渾厚有力。如圖六平、圖七枝字中的豎畫(huà)。
(3)短豎，如圖八除、圖九陸等字中的豎。它藏頭、護尼、盈中，點(diǎn)畫(huà)粗細一致，頭尾顯圓，線(xiàn)條更為溫潤含蓄。具體寫(xiě)法是：藏鋒逆入后右駐，回中直下，注意勻速行筆，最后至收筆處收筆上回。
(4)并列豎。當一字之中有多豎出現時(shí)，則應注意其有相向和相背的差別，以及長(cháng)短參差和粗細、直斜與收筆的變化。如圖十國字的兩豎呈相向的姿態(tài)，圖十一商字的兩豎呈相背的姿勢，圖十二前字的兩豎一長(cháng)一短、一正一欹，于平整之中顯現靈秀、生動(dòng)之態(tài)，讓人回味無(wú)窮。
點(diǎn)畫(huà)
《曹全碑》的筆法變化豐富多樣，近代姚華先生以為其用筆多圓勁如篆勢，所以雖瘦而腴，且如錐畫(huà)石，此中鋒之最顯著(zhù)也。轉折兼用，而折兼有先提而后按者，有迤而下行者，有略斷而續行者相參。皆因勢而寬嚴為之，至純用轉筆者，殆極罕見(jiàn)，故能遒麗獨出也。又，結體有與尋常相反而見(jiàn)美者，如‘月’字左撇勢促，而又直豎行而下，行若懸針，偏旁亦往用之，舒斂皆與常相忤，而勢能相救，由此可悟其變。這就要求臨習者仔細體會(huì )筆法的變化，即或起筆形態(tài)，或收筆形態(tài)，或長(cháng)短、粗細，或走向中的一種在變，也可能幾種都在變。筆畫(huà)組合而能變化，表現在筆畫(huà)上，顯得多姿多態(tài)；而在書(shū)寫(xiě)的人，則說(shuō)明已掌握了多種不同的用筆方法，才能寫(xiě)出千姿百態(tài)的筆畫(huà)。能有意識地寫(xiě)出千姿百態(tài)的筆畫(huà)是我們臨習的目的之一。否則，如果筆畫(huà)寫(xiě)不準，則無(wú)法進(jìn)入結構臨習，就無(wú)法把筆勢在筆下表現出來(lái)。
1．點(diǎn)的寫(xiě)法。點(diǎn)是筆畫(huà)的基礎，其他筆畫(huà)都是點(diǎn)的延伸。在隸書(shū)中，點(diǎn)又是其他筆畫(huà)的短縮?！恫苋返狞c(diǎn)多變化，筆筆勁健而不含糊。其用筆是逆入平出，略露鋒，然后提筆收出。人們認為此碑中的點(diǎn)是字之眉目，全藉它們以顯顧盼精神，故其點(diǎn)雖屬平畫(huà)，但均有向背，隨字異形。此碑中的點(diǎn)畫(huà)主要有以下幾種：
（1）豎點(diǎn)。豎向的點(diǎn)，宛如豎畫(huà)的頭部，實(shí)際上它就是豎畫(huà)的短縮。寫(xiě)法是藏鋒逆入后向右下稍駐，再提回中直下。如圖一乾’字的豎點(diǎn)。
（2）垂點(diǎn)。該點(diǎn)是上尖下圓，勢態(tài)由上而下，收筆處形似垂露，故稱(chēng)垂點(diǎn)。寫(xiě)法是向上輕微逆入，然后下駐，筆腹著(zhù)紙后向右上邊行邊提，挑起輕收。如圖二寺字的點(diǎn)。
（3）撇點(diǎn)。其形態(tài)與平撇類(lèi)似，故稱(chēng)撇點(diǎn)。實(shí)際上它也是平撇的短縮。其寫(xiě)法是逆鋒起筆，向右下稍駐，向左下行，兼行兼提筆出鋒，注意出鋒不宜太直率，宜含蓄。如圖三從字左上的撇點(diǎn)。
（4）捺點(diǎn)。其形似捺畫(huà)的短縮，故稱(chēng)為捺點(diǎn)。寫(xiě)法是藏鋒逆入后向右下行，至將盡處輕駐再右上輕提，邊提邊收。如圖四分字的捺點(diǎn)。
（5）挑點(diǎn)。該點(diǎn)畫(huà)是向右上挑起，故稱(chēng)挑點(diǎn)。其寫(xiě)法是藏鋒逆入后向右下一駐即起，回中后向右上兼行兼提，輕挑后緩緩收起。如圖五北字左邊的下點(diǎn)。
（6）橫點(diǎn)。該點(diǎn)畫(huà)形似短橫。其寫(xiě)法是輕輕一駐入紙，即向右平行，至收束處又輕駐。書(shū)寫(xiě)該點(diǎn)時(shí)宜求精巧。如圖六商字的上點(diǎn)。
（7）曲頭點(diǎn)。該點(diǎn)畫(huà)形似橫折的短縮，寫(xiě)法是先藏鋒起筆寫(xiě)短橫，至折處稍駐，接著(zhù)向下行筆。如圖七郎字左部的上點(diǎn)。
挑畫(huà)和折畫(huà)
挑畫(huà)是從左下向右上挑起的筆畫(huà)，用力由重而輕，力貫始終。在隸書(shū)中挑畫(huà)較短，起筆向左下逆入，略頓，隨即轉鋒向右上行．緩行緩提，行筆不宜快，收筆斂鋒提起，要有險勁之勢。如圖一政字的挑畫(huà)。應注意的是，挑畫(huà)形態(tài)單一，其變化主要在粗細、弧直、平斜之中，但要有短箭上弩、千鈞待發(fā)之姿。
折畫(huà)是兩種筆畫(huà)交接的拐角，是兩種筆畫(huà)的組合。它的寫(xiě)法主要有以下幾種：
（1）橫折。如圖二石字的橫折筆畫(huà)，是橫與豎的拼接，分兩筆完成。先藏鋒逆入寫(xiě)橫畫(huà)，再向右緩行，至轉折處筆畫(huà)另起，藏鋒逆入，向下寫(xiě)豎，最后緩緩提鋒收筆。寫(xiě)這類(lèi)折畫(huà)時(shí)手腕翻轉要活，銜接宜自然，寫(xiě)豎畫(huà)時(shí)抬筆不能過(guò)高，以免出現聳肩的敗筆。再有一種橫折是在折處不重新起筆，而是提筆順勢向上再向下行筆。這種折畫(huà)的橫畫(huà)上弧，豎畫(huà)或外弧或內弧，自然而有生態(tài)。如圖三竟字的橫折。
（2）橢圓折。這種折必須注意在由橫畫(huà)折向豎畫(huà)時(shí)，采用轉法，轉折處圓勻不留折痕，一筆而成。但這并不是絕對的，其實(shí)在轉彎處仍有微小的提按調鋒動(dòng)作，如圖四朐字的第二筆折畫(huà)。對此，臨習時(shí)千萬(wàn)要仔細分析、觀(guān)察。
（3）豎折。如圖五世字的豎折，是由豎畫(huà)和橫畫(huà)組成的折畫(huà)。具體寫(xiě)法是，先藏鋒起筆寫(xiě)豎畫(huà)，至轉折處略提鋒換向，筆鋒稍駐再問(wèn)右行，在轉折處要寫(xiě)得方峻利落。這種折畫(huà)在此碑中的穿插運用，使《曹全碑》在秀麗之中增添了幾分遒勁。
（4）橫折撇。這是橫畫(huà)與撇畫(huà)組合而成的，如圖六反字的橫折撇。具體寫(xiě)法是，先藏鋒逆入寫(xiě)橫畫(huà)，至換向處稍駐，然后向左下寫(xiě)撇。但在寫(xiě)圖七服字的這一筆畫(huà)時(shí)應注意是先駐落筆后向左挑行，離紙重入換向，順勢橫入再換向左下送去。寫(xiě)此折回時(shí)務(wù)求點(diǎn)畫(huà)輕盈靈動(dòng)。
（5）橫折折撇，如圖八乃字的橫折折撇。先藏鋒逆入起筆后即作上弧緩行，至換向處右下駐，順勢左下行，再換向，硬轉后作有弧，再圓轉向左下緩緩寫(xiě)出，注意要寫(xiě)得厚重圓潤，不能輕滑。在作此畫(huà)時(shí)須留意方圓變化，行筆緩緩送去。
（6）撇捺折。它是由撇畫(huà)與反捺組成的折畫(huà)，如圖九女字撇捺折。具體寫(xiě)法是，先起筆寫(xiě)斜撇，但不出鋒收筆，在撇尾調轉方向，向右下寫(xiě)反捺。
鉤畫(huà)
《曹全碑》中的鉤畫(huà)，各有其獨特的形態(tài)。有的鉤畫(huà)類(lèi)似撇畫(huà)，有的鉤畫(huà)近似捺畫(huà)，有的鉤畫(huà)宛如點(diǎn)，有的則省略其鉤頭，真是千姿百態(tài)，變化多端。具體的鉤畫(huà)主要有以下幾種：
（1）豎鉤，如圖一扶字左部的豎鉤。具體寫(xiě)法是，藏鋒逆入直下，過(guò)半后漸向左送，至將盡處上引，回鋒收束。
（2）撇鉤。隸書(shū)的鉤總的來(lái)看，其鉤形向左，類(lèi)似于隸書(shū)中撇的寫(xiě)法，如圖二寧字的撇鉤。其寫(xiě)法是，起筆藏鋒寫(xiě)豎，轉彎處提筆，稍頓后折鋒略方，筆鋒向左鋪毫，逆勢向下稍弧，收筆方切，宜寫(xiě)得粗壯結實(shí)。
（3）橫鉤。其寫(xiě)法是，先寫(xiě)橫畫(huà)，至末端提筆離紙，順勢向上回鋒入紙，轉鋒略向左下行，最后提鋒收筆，形微尖?！恫苋分羞@一鉤畫(huà)的寫(xiě)法一般分為兩筆完成，但宜寫(xiě)得形斷意連，如圖三宗。室等字。
（4）捺鉤?？瑫?shū)中的戈鉤、豎彎鉤、背拋鉤、心鉤等在隸書(shū)中向右彎，形狀、用筆形同捺挑，故也叫捺鉤。如圖四民字，長(cháng)鉤開(kāi)張，統領(lǐng)全字。其寫(xiě)法是，逆鋒向上稍駐入紙后向右下行，過(guò)半后漸按，至下三分之一處重臥后平拖，露鋒送出。完字的豎彎鉤，起筆方折，行筆兼行兼提，至換向處筆已離紙，再輕駐輕入，向右下漸按，至收筆處漸重，平拖右上出鋒，使之意態(tài)悠遠。再如風(fēng)字的背拋鉤。其橫畫(huà)略弧，至盡頭漸提，轉折稍頓，隨即斜向下行，行筆至中稍提，再轉向右下鋪毫，由按漸提，收筆含蓄。
總之，隸書(shū)中的鉤畫(huà)有兩類(lèi)，即左向鉤和右向鉤。左向鉤盡管有長(cháng)短變化，尚有鉤的意味。而右向鉤則形似捺畫(huà)，兩者?；煜?，不易辨識。在《曹全碑》中，仔細觀(guān)察，我們會(huì )發(fā)現右向鉤在運筆的過(guò)程中還有明顯的變化：要么在筆畫(huà)中部略有凹陷，宛如一葉扁舟；要么中部較平直或微上拱，有一波三折之態(tài)，這樣，就變成了楷書(shū)中的捺畫(huà)或心鉤等筆畫(huà)。
撇畫(huà)
《曹全碑》中撇畫(huà)有主副之分。主筆撇畫(huà)如直撇、斜撇等皆為隸書(shū)的經(jīng)典之筆。副筆摘畫(huà)一般不作大的發(fā)揮變化。同時(shí)一字中若有多撇組織在一起時(shí)，則其主次變化不太明顯，其傾斜方向、角度大致也相近，有一種秩序感。具體寫(xiě)法如下所示：
（1）斜撇。這種撇畫(huà)已初具楷書(shū)撇的雛形，但在漢碑隸書(shū)中應用不多，如圖一功字的撇畫(huà)。其書(shū)寫(xiě)方法是，逆鋒起筆稍駐，回中后順勢向左下行，宜用側筆中鋒，筆尖靠左，筆身右傾，行筆宜慢，取澀勢，漸提收筆，力送鋒尖，可避免瘦弱輕浮之感。
（2）直撇。如圖二易字首撇。其具體書(shū)寫(xiě)方法是，一駐入紙后左下斜送，至盡處一駐即起。臨習此畫(huà)時(shí)注意起收筆宜緩，而行筆宜疾，務(wù)求敏捷挺勁，如遲疑猶豫則易失之弱。
（3）鉤形撇。其寫(xiě)法是藏鋒逆入，稍駐后向左下行筆，至盡處筆鋒稍挫，扭鋒向上，其收筆可出鋒、可回鋒，鉤或大或大小。這種撇畫(huà)在行筆中間往往筆鋒要作一定提按及筆向改變，因此形態(tài)有一波三折的起伏感，且勁健有力，如春風(fēng)擺楊柳，似出水芙蓉花。此畫(huà)不能寫(xiě)得太暢，暢則乏力，如圖三開(kāi)、右等字的鉤形撇。
（4）短平撇。其寫(xiě)法是藏鋒逆入后稍駐，中鋒向左緩行緩提，最后朝左露鋒平出，撇尾尖圓，筆力內含，如圖四重字首撇。
（5）豎向撇。如圖五咸字的第二撇，它在形態(tài)、方向上已沒(méi)有撇的原形，狀如短豎。其起筆與其他撇相似，只是行筆時(shí)應注意豎直勻速下行，收筆可出鋒亦可回鋒。
（6）方尾撇。如圖六德、收等字的方尾摘。這種撇畫(huà)是隸書(shū)點(diǎn)畫(huà)中較明顯的特征，其收筆處呈方形。這種撇在該碑中應用較多，也較難寫(xiě)，故在臨寫(xiě)時(shí)應多體會(huì )。具體寫(xiě)法是，逆鋒起筆后向左下徐按徐行，至中段左送，收束處上提右駐呈方形。
附《曹全碑》高清局部
君諱全，字景完，敦煌效谷人也，其先蓋周之胄，
武王秉乾之機，翦伐殷商，既定爾勛，福祿攸同，
來(lái)自書(shū)法典
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《曹全碑》拓片（局部）
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