成長(cháng)不需要時(shí)間，需要的是經(jīng)歷，人，都是一夜之間長(cháng)大成人的。
友情提示：今天的電影，不適合聚眾觀(guān)看。找個(gè)慵懶的午后，靜靜地一個(gè)人欣賞。一方面是這部影片特走心，像是一部青春挽歌，迷茫少年絮絮叨叨的煩惱，綿密、慌亂又有點(diǎn)憂(yōu)傷；另一方面，是影片中時(shí)不時(shí)跳出來(lái)的赤裸場(chǎng)景和美胸特寫(xiě)，人太多直接變成社死現場(chǎng)——《上帝之手》。
在介紹影片之前，需要介紹一下上帝之手這個(gè)梗。上個(gè)世紀八十年代，足壇神一般的人物馬拉多納正值巔峰時(shí)期，在1986年的墨西哥世界杯半決賽上，阿根廷對陣英格蘭，馬拉多納用手攻破了英格蘭隊的球門(mén)，并且裁判判定該進(jìn)球有效，這一球就被戲稱(chēng)為上帝之手。
1986年意大利的小鎮那不勒斯，法比托一家五口生活于此；
父親薩維尼奧算是功成名就，儒雅隨和，對妻子和家人十分貼心，扮演著(zhù)一位傳統和善的父親形象。
母親瑪利亞慈祥溫柔，還有頑皮可愛(ài)的一面；
比如她經(jīng)常會(huì )逗法比奧的姥姥，調侃她直到罵出臟話(huà)；
偶爾也會(huì )在家人面前，展示丟橘子的雜技；會(huì )以助手的身份打電話(huà)給鄰居，說(shuō)意大利著(zhù)名大導演雷利讓鄰居做主角拍電影，
在鄰居激動(dòng)萬(wàn)分后，一家人灰溜溜地給對方道歉。
也會(huì )在度假的時(shí)候雇人來(lái)裝作狗熊來(lái)嚇一嚇自己有時(shí)候略顯傲慢的丈夫。
哥哥馬基諾是大學(xué)生，也是一名臨時(shí)演員，目前正在忙著(zhù)試鏡費里尼的新片。雖然只是路人甲，但這是他的夢(mèng)想，被他視為踏入演藝圈的第一步。
姐姐丹妮拉，在整部影片中，她出現的場(chǎng)景，一直都是在廁所，不在的場(chǎng)景，被人問(wèn)起的時(shí)候，家人口中她去了廁所。
與其說(shuō)她是真實(shí)的人，丹妮拉所代表的象征意義和符號化傾向更為明顯。
法比托還在上高中，對于未來(lái)和人生充滿(mǎn)了期待和迷茫，眼下，他最重要的有兩個(gè)人，一個(gè)是馬拉多納，他是資深足球迷；
另一位，則是他的小姨，帕特麗夏。
在人群中排隊，身穿白色連衣裙的，十分突出的性感女性就是小姨。
原本要坐的公交晚點(diǎn)了，一位車(chē)上的男子叫住了帕特麗夏，他說(shuō)他知道帕特麗夏和丈夫一直沒(méi)有孩子，要求她上車(chē)，他會(huì )幫助他們懷孕的。
帕特麗夏來(lái)到了男人的房間，一處十分魔幻的洋房，落地燈水晶燈靜靜地矗立在地面上。男子點(diǎn)亮水晶燈的時(shí)候，宛如夢(mèng)幻般的場(chǎng)景：在水平線(xiàn)綻放的煙花，慢慢在眼前爆裂開(kāi)。
男人叫來(lái)了小修士，讓帕特麗夏吻了小修士。然后小修士往她包里放了一沓錢(qián)，男子則一手摸在了帕特麗夏的屁股上……
回到家中，丈夫弗蘭考質(zhì)疑為何她為何回來(lái)的如此晚，緊接著(zhù)就在她的包里翻到了錢(qián)。
弗蘭考叫嚷著(zhù)，說(shuō)帕特麗夏是蕩婦，說(shuō)她又發(fā)病了，并動(dòng)手打了她，兩個(gè)人在房間里追逐了起來(lái)。
帕特麗夏躲進(jìn)房間，給法比托的父母打電話(huà)，讓他們來(lái)平息這場(chǎng)戰爭。
當法比托和父母一起趕到的時(shí)候，法比托看到了衣衫不整、酥胸全裸的小姨，憔悴且性感，那是他第一次看到女性的乳房……
父親和法比托來(lái)勸小姨夫弗蘭考，你知道，她有病嗎，醫生都說(shuō)她精神有問(wèn)題了。
萬(wàn)一，她真的見(jiàn)到了小修士呢？只有法比托相信小姨所說(shuō)的，父親和小姨夫不可置信地看著(zhù)他。
這件事告一段落，法比托一家人回姥姥家聚餐。一大家子，人物多到捋不清關(guān)系。
大家說(shuō)著(zhù)、聊著(zhù)、歡笑著(zhù)、吵嚷著(zhù)。
42歲仍單身的姑姑終于帶來(lái)了自己所說(shuō)的世界上最帥的男朋友?？墒沁@個(gè)男人竟然是一名70歲，還有些跛腳的退休警察，全家人都盡量保持友好和禮貌，
直到這個(gè)男人說(shuō)話(huà)的時(shí)候，還要用電子發(fā)聲器，他用一些斷斷續續的句子問(wèn)好的時(shí)候，所有人再也繃不住了。
并沒(méi)有嘲諷的意思，但是那個(gè)場(chǎng)面實(shí)在是滑稽異常。
帕特麗夏小姨，與眾人格格不入。姑姑的70歲男友和她聊天的時(shí)候，她覺(jué)得吵鬧，就把電子發(fā)聲器的電池扣掉扔進(jìn)了海里。
所有人都在船上的時(shí)候，她自顧自地脫個(gè)精光，在所有人面前若無(wú)其事地曬起了日光浴，
還讓法比托給她拿毛巾，看著(zhù)外甥生理反應和舉措不安的神情，她調笑到：你都長(cháng)這么大了。
總之，法比托一家還算是瑣碎且平凡的恩愛(ài)一家，直到一個(gè)電話(huà)打破了這份沉靜。
父親的情人再次打電話(huà)來(lái)，讓父親抓緊離婚，這次接到電話(huà)的是母親。
二人大吵一架，原來(lái)瑪利亞早就知道了情人的存在，幾年前就讓父親與她斷了聯(lián)系，但是父親卻以情況復雜為理由拒絕了。
他們大吵了起來(lái)，丹妮拉又躲進(jìn)了廁所，法比托害怕極了，止不住地顫抖，哥哥法基諾抱著(zhù)他，不斷安慰。
爭吵后，母親躲在自己的房間里一邊哭，一邊扔著(zhù)橘子，盡量讓自己平靜下來(lái)，最終還是失聲大哭。
電話(huà)再次響起，爸爸一臉震驚，媽媽和孩子們也圍了過(guò)來(lái)，
馬拉多納要轉會(huì )到那不勒斯了！父親一臉震驚地說(shuō)著(zhù)這個(gè)消息，法比托和哥哥激動(dòng)地擁抱、歡呼，仿佛剛剛的爭吵根本不曾發(fā)生。
世界杯來(lái)了，幾乎所有人都圍坐在電視機前，見(jiàn)證著(zhù)馬拉多納的上帝之手和他精彩的帽子戲法。
街道里歡呼起來(lái)，法比托也激動(dòng)無(wú)比，爸爸媽媽再次手牽手了，他們似乎和解了。
為了尋回曾經(jīng)的溫存，法比托的父母決定去羅卡拉索度假。他們想帶上法比托，法比托卻說(shuō)馬拉多納有球賽，拒絕了。
任誰(shuí)都沒(méi)有想到，那竟然是他和父母的訣別。在度假的房子里，法比托的父母因為一氧化碳中毒，雙雙去世。直到死的時(shí)候，父親都以為自己眩暈是妻子的玩笑，還在說(shuō)著(zhù)瑪利亞，別搞這種惡作劇了……
法比托和哥哥甚至連他們的最后一面都沒(méi)能見(jiàn)到。哥哥一直痛哭流涕，奇怪的是，一直到葬禮結束，法比托都沒(méi)有流下一滴淚。
之后，他的人生發(fā)生了翻天地覆的變化，樓上的男爵夫人年過(guò)六旬，假借讓法比托幫自己捉蝙蝠的名義邀請他來(lái)到家里。
然后，奪走了他的第一次，并安撫了法比托受傷的心靈。
小姨帕特麗夏被送進(jìn)了精神病院，法比托去看她的時(shí)候，小姨說(shuō)自己真的見(jiàn)到了小修士，后來(lái)也真的懷孕了，但是一周后弗蘭考再次家暴，讓自己流產(chǎn)了。
她心灰意冷，決定來(lái)到精神病院，法比托仍舊堅定地選擇了相信。
在學(xué)校的操場(chǎng)上，所有人都在歡笑、踢球，突然，法比托哭了，撕心裂肺地哭了。
他似乎走進(jìn)了青春的死胡同，一時(shí)間好像世界上所有人都拋棄了自己，他茫然無(wú)措地站在那不勒斯的十字路口，不知道該何去何從。
他認識了走私販子阿利馬，開(kāi)始去酒吧，過(guò)了一些晃蕩的生活，直到阿利馬被抓了進(jìn)去。
探監的時(shí)候，阿利馬點(diǎn)醒了他：你是自由的，你可以去到任何你想去的地方。
之后，法比托遇到了導演阿卡普諾，他說(shuō)自己想拍電影，現實(shí)讓人太痛苦了，所以要用電影編造夢(mèng)。
兩個(gè)人一路走，一路聊，這一段仿佛是作者與自己的對話(huà)，現實(shí)生活中的痛苦和藝術(shù)虛幻里面的夢(mèng)想交織纏繞，不斷在一個(gè)人的內心角力，又好像是一個(gè)中年人對年輕少年的諄諄勸導。
法比托被阿卡普諾不斷刺痛、不斷回憶、最終逼發(fā)出自己內心話(huà)，歇斯底里地喊出來(lái)：自己被所有人丟下了。
阿卡普諾則告訴他：不要垮掉。
法比托轉身走開(kāi)了，他終于找到了自己的路，他要去羅馬，他要去拍電影，編造自己的夢(mèng)。在那列遠行的列車(chē)上，他看到了小修士向他揮著(zhù)手……
影片有太多可以解讀和玩味的因素：姐姐丹妮拉最后走出廁所、他們看到的小修士、用長(cháng)棍換臺的電視、一直沒(méi)有看成的《美國往事》、法比托的第一次性體驗等等，礙于篇幅因素只能讓觀(guān)眾老爺們自己欣賞了。
在風(fēng)格上，《上帝之手》更像是一部80年代的《少年維特的煩惱》，法比托在愛(ài)與性、足球和電影、夢(mèng)想和現實(shí)之中不斷搖擺、探索、掙扎，期間穿插了人生的瑣碎日常。它像是一部意大利的王家衛式電影，有很多沒(méi)有說(shuō)出口獨白，帶著(zhù)頹靡和悲傷的氣息；又有法國新浪潮戈達爾的影子，用極其平淡的瑣碎拼湊起生活的虛無(wú)和電影的現實(shí)；還有費里尼的影響，尤其是最后一段法比托和阿卡普諾的對話(huà)，像是《八部半》的翻版，是對自我的不斷挖掘和審視。