關(guān)于書(shū)法的間架結構，我們可以找到的有歐陽(yáng)詢(xún)的三十六法，李淳的八十四法，邵瑛、黃自元的九二法，還有二十八法等等。這些方法可供記憶的量還是有點(diǎn)大，我綜合起來(lái)，大致有這幾點(diǎn)，無(wú)外乎統一、對稱(chēng)、均衡、連貫、揖讓、小變之類(lèi)，共有六點(diǎn)。下面說(shuō)說(shuō)總結的這六點(diǎn)結構間架布局方法。
1、統一
統一的對面是怪異，突兀。統一給人以安定的感覺(jué)。丑是美的對面，反常的東西多有丑的意味。統一的解釋是大家一樣，從整體到局部，從單字到整篇，方方面面都是如此。由于要注意統一，那么在字的大小、方正，筆劃的方向、長(cháng)短，起筆收筆的形態(tài)等方面，都要一致。
2、對稱(chēng)
在繪畫(huà)中，對稱(chēng)是很重要的一個(gè)概念。對稱(chēng)本身就是一種美。我們談到了筆劃的重力作用，對稱(chēng)是滿(mǎn)足重力要求的一種方法。對稱(chēng)有多種，一是軸對稱(chēng)，對一條線(xiàn)對稱(chēng)。一是平面對稱(chēng)，對某個(gè)平面對稱(chēng)。一是中心對稱(chēng)，對某個(gè)點(diǎn)對稱(chēng)，到某個(gè)點(diǎn)的距離相對等。
3、均衡
古人說(shuō)計白當黑，美術(shù)字的寫(xiě)法中強調均勻，都是說(shuō)明要注重筆劃的位置長(cháng)短。連續的橫或者是豎，彼此的間距大致要相當，比如"真、川"。要注意筆劃之間的力矩的平衡關(guān)系，數值要差不多。"真"字的最底橫，承載著(zhù)上面的筆劃，所以最長(cháng)。而且在豎的兩面長(cháng)短差不多。這又反映了對稱(chēng)。
中國字是方塊字，各個(gè)方向都有一個(gè)參考線(xiàn)，有個(gè)限制，所謂字有八面，就是要注意這點(diǎn)。換句話(huà)說(shuō)，字要天覆地載，上面要能蓋得住下面，下面要能承得住上面，要天庭飽滿(mǎn)，地角方圓。
均勻加上力矩的平衡，就是均衡。
4、連貫
連貫的目的是避免突兀、齟齬、支吾、生澀，造成一種流暢的感覺(jué)，使人感覺(jué)順利自然。在行書(shū)草書(shū)，可以利用連筆來(lái)反映連貫的意思，在楷書(shū)，就要注意筆劃的意味，形成連貫的形態(tài)。比如長(cháng)筆不能有很多的曲折，尤其是銳角折角之類(lèi)。筆劃之間的連接要干凈利落，不要有猶疑的意味。
連貫還有一個(gè)呼應的關(guān)系，各個(gè)筆劃之間有種無(wú)形的連系。在起筆和收筆之間，各個(gè)筆劃的相互關(guān)系之間，要能此開(kāi)彼合，前呼后應。高明者能夠以斷為連，以連為斷。
5、揖讓
揖讓是指筆劃相互之間的處理。一個(gè)字由許多的筆劃組成，或者分成小的組成部分。不同的筆劃或部分，可以分出主次。次要的就要顧及主要的，在空間大小、長(cháng)短等方面，要以主要的為主?？偠Q(chēng)之，名為揖讓。比如"漢"字，三點(diǎn)水雖是偏旁，占位要小，又字有個(gè)交叉，顯然要占多點(diǎn)位置。過(guò)去有穿插謙讓的說(shuō)法，大意是主筆可以穿插于次筆之中，次筆要對主筆謙讓?zhuān)P者的意思和它們類(lèi)似。
6、小變
雖然我們講統一均衡，但凡事不是絕對的。如果一味追求統一，那就是等線(xiàn)體，雖然也是美的，但會(huì )給人以呆板的感覺(jué)。古人反對狀如算子就是這個(gè)意思。我們要能夠變通，允許有點(diǎn)小的變化。只是這種變化不能喧賓奪主，所以名之為小。比如"三"字，按照均勻的說(shuō)法，三個(gè)橫應該一樣長(cháng)，任哪種美術(shù)字都找不出這樣寫(xiě)的，這樣寫(xiě)就太死板了。還有，蘭亭的"之"字形態(tài)都不一樣，也是追求這種效果。此法是個(gè)性的天堂，各種字體都是借助此法才出現的。
這六法是同時(shí)存在同時(shí)使用的，能夠達到滿(mǎn)足這六點(diǎn)，就能使字好看起來(lái)。由于要達到這樣的效果，就可以推出一些次一級的原理，暫列如下：
1、平行等距，這是從均衡來(lái)的。筆劃之間的距離要基本相等，即留白要差不多；類(lèi)似的筆劃之間要平行，比如許多的橫，許多的豎，許多的撇。
2、注意比例。如果不能等距，就可能是成比例的。這是均衡和對稱(chēng)的要求。達到均衡的方法是先確定重心。由于有統一的法則，所以每個(gè)字的重心位置是差不多的。在重心確定之后，從重心向外做虛擬的放射線(xiàn)，尤如畫(huà)"米"字，在每條過(guò)重心的直線(xiàn)上，重心兩邊的重量乘以到重心的距離應該是相等的，或者成一個(gè)統一的一致的比例。這就是均衡的含義。我們可以給每個(gè)局部定重心，或者是每個(gè)筆劃定重心，再由各個(gè)次級的局部的重心對整個(gè)字的總重心求力矩，這樣來(lái)達到均衡。這里所說(shuō)的字的重量就是筆劃在虛擬的直線(xiàn)上所占的面積，或者是長(cháng)度。
3、向背反勢，如果不平行，那么就有相背相向之說(shuō)。為了達到對稱(chēng)均衡，筆劃之間要么相背要么相向，一橫向右下斜，下一橫大概要向右上斜了。這個(gè)觀(guān)點(diǎn)發(fā)展開(kāi)去，就有反勢的概念，即長(cháng)令短，短令長(cháng)，正令斜，斜令正，大令小，小令大。這個(gè)"令"，是使人感覺(jué)上的，不是真的要把長(cháng)變短，是利用周?chē)P劃的布置，造成這種感覺(jué)。這種反勢是在應用其它的原理的基礎之上的，不能超越其它的原理。
4、松緊相對，字必成方。字的某些部分筆劃多，布置起來(lái)就會(huì )緊密一些，但同一個(gè)字必然的其它的地方就會(huì )疏松一些，總體要成為一個(gè)方塊。每個(gè)局部都要運用這六個(gè)大法，再結合起來(lái)。在這里要注意，常見(jiàn)的布置是重心偏左上，偏左重上，左收右放，上緊下松。如果重心偏下，會(huì )有穩重的感覺(jué)，偏上，就略有不穩定的意味，在具體的間架安排時(shí)，就要使之安穩。人群之中，以右撇子為多，右撇子寫(xiě)字時(shí)，以從左向右寫(xiě)方便。左收右放，就有了繼續前進(jìn)的空間。如果右邊特別厚重，好象有堵墻，擋住了去路。如此，重心偏左上，會(huì )給人以動(dòng)感。注意，此處是略，不能過(guò)，過(guò)猶不及也。
5、要有韻律。忌諱忽大忽小，大小不一，忽正忽斜，東倒西歪，無(wú)章可循。絕對的一致是做不到的，我們著(zhù)重的地方還會(huì )隨著(zhù)具體的字發(fā)生變化。在統一的原則下，結合小變，就產(chǎn)生了韻律一說(shuō)。這是在大的層面上來(lái)看的，我們的小變也要有規律，這就形成了韻律。藝術(shù)都是相通的，跳舞能和書(shū)法相通，還可以和寫(xiě)詩(shī)相通。跳舞、寫(xiě)詩(shī)和音樂(lè )中都有的韻律，同樣可以在書(shū)法中找到它的位置。
6、筆筆合規。多余的東西一律舍去。不要隨意添加臆造筆劃、寫(xiě)法，隨便加長(cháng)、縮短筆劃，改變筆劃的方向?？梢栽诠P劃之間想象一些連線(xiàn)，可能會(huì )有意想不到的發(fā)現，比如一些筆劃的起始或者是收結是在一條直線(xiàn)上的之類(lèi)，這樣來(lái)運用相對坐標或者是參照物，可能有助記憶好看的字形。
7、錯落有致。我外公常說(shuō)，學(xué)字先學(xué)篆。當時(shí)不理解，因為篆字平常很少使用，學(xué)來(lái)何用，徒耗時(shí)間精力?，F在以為，要寫(xiě)篆非但要使用毛筆，而且要橫平豎直，對筆劃就有了映象。再者，篆的筆劃需要布置得當，需要做到空白均勻。在篆的基礎上，稍加改動(dòng)，就成了其它字體的結構了?，F在無(wú)需特地的去學(xué)篆，可以看等線(xiàn)體，或者叫黑體。黑體加上小變，可以轉成其它的字體的結構了。這樣，要和黑體有區別，就是錯落有致。我們的反勢，也是相對黑體而言。橫可以不平，豎可以不直，但要有致，要符合六個(gè)要點(diǎn)，就可以減少呆板的態(tài)度。
8、有算勝無(wú)算。寫(xiě)字要做到字形在紙，筆法在手，筆意在心。要能意在筆先，胸有成竹。蘭亭序據說(shuō)是在醉后作，祭侄稿是在悲憤中草，都是出自作者的肌肉記憶，也就是作者的本性，即使聰明絕頂，本性不同，也寫(xiě)不出這些東西來(lái)。本性是可以修飾的，無(wú)禮的人可以學(xué)會(huì )禮貌，書(shū)法之類(lèi)也可以往美的方面行進(jìn)。說(shuō)書(shū)法是創(chuàng )作，就是把作者對美的感受表現出來(lái)。天性之類(lèi)，只是一說(shuō)罷了。
我們拿"永"字來(lái)說(shuō)，上點(diǎn)占位小，因為不是主筆。為什么是斜的呢？這是避免生硬，即使寫(xiě)成直的，也要有粗細的變化，或者在端點(diǎn)彎一下。位于正中，因為是單點(diǎn)。起筆要位于方塊字的方塊的頂線(xiàn)。
其次是橫折鉤。先為短橫，此橫要略平，如果太斜了，既影響后面筆劃的布置，也就不成橫了。橫尾在中線(xiàn)上，因為下一筆是豎鉤，位于中間，限制了此橫的位置。豎鉤要在中線(xiàn)上，因為它同時(shí)是對稱(chēng)軸。底鉤要到達方塊字的方塊的底線(xiàn)。
其次是橫撇，位于豎的左邊。橫受位置的限制，只能是短的，而且左邊不能出格，出方塊字的方格左豎邊線(xiàn)，右邊不能超過(guò)中間的豎。它的上下位置比較講究，按對稱(chēng)和均勻應該位于豎的中間，實(shí)際要略上一點(diǎn)。這是因為右邊的捺要略長(cháng)，偏下一點(diǎn)的原因。而且，如果在中間，會(huì )顯得整個(gè)字的上半部分的筆劃較多，頭重腳輕了。略上一點(diǎn)，雖然上半仍然是筆劃多，但按照力矩的原理，下面撇和捺象秤桿和秤砣一樣能平衡上面的重量。
正因為上半的筆劃多，所以上半的筆劃要略短內收，而下半的筆劃要放開(kāi)，做到上小下大，才會(huì )有平穩的感覺(jué)。
接下來(lái)的撇就好安排了，此撇要撇到方格的左邊線(xiàn)。要注意的是，此撇的走向長(cháng)短影響右邊的捺。
其次是豎右邊的撇。在左邊的橫撇位置安排好了之后，此撇的尾要落在左橫的尾上，或者相近，撇的斜度要和左邊的撇一致，差別不能太大。起筆不能出格。
其次是末筆的捺，在起始都被限制了之后，這個(gè)捺不能跳舞了。起在剛才的左邊的橫撇和右邊的撇的交點(diǎn)處，收筆在格的右邊線(xiàn)內；下邊的位置，由于對稱(chēng)的關(guān)系，應和左邊的撇的尾要平行。即使這個(gè)捺能夠延長(cháng)，顯然不能出格太多。
其它的字都可以應用這六法來(lái)安排間架結構。
草書(shū)不適合方塊的限制，是在總體上應用這些法則的。草書(shū)注重的是整張紙的結構布局法，是整篇的效果。
寫(xiě)字對普通人來(lái)說(shuō)，只是一種技藝。技術(shù)能發(fā)展到極點(diǎn)，只有非常人能做到。技術(shù)的高低，和人品沒(méi)有必然連系。顏真卿不用說(shuō)了，蔡京的字寫(xiě)的就很好。所以，單就寫(xiě)字好，就連帶的把人品也看好，大可不必。反之，非常人必有非常字，心性高的人寫(xiě)的字也高。