商代以前玉器的雕琢工藝，大多采用比玉硬度大的器物加水來(lái)回搓磨的方式，速度很慢，所以，玉器表面非常光滑，潤澤，幾乎看不見(jiàn)很多細小的平面，加工溝槽里面一樣打磨精細，與玉器表面的包漿一致。新石器時(shí)代晚期，表面雖然沿用以前的加工方式，但工藝明顯粗糙，在玉器表面可以看見(jiàn)很多不同的小面。

紅山文化 玉璧

紅山文化 神面型珮

商代，由于使用砣具，利用解玉砂加水琢磨，速度加快，所以玉器表面會(huì )留下深淺不一、粗細不同、不規則的直線(xiàn)型拋光痕，特別是在圓雕動(dòng)物或人物的嘴下、耳后，轉折處就更加明顯。西周中晚期，由于砣磨精細，所以表面及砣痕中刻劃痕不是很明顯。

商代 玉蟬

商代 鳳鳥(niǎo)玉件

到了戰漢，打磨工藝更是到了頂峰，正是由于打磨的更加精細，才會(huì )出現了大量玉器上的玻璃光，這是戰漢玉器的一個(gè)很重要的特征。

戰國 玉璧

戰國 玉璜 （曾侯乙墓出土）

漢代 玉璧

唐代玉器既沒(méi)有如漢代的那種玻璃光澤，也沒(méi)有明代的那種亮光，而是打磨出一種啞光，這種光澤并不能將玉質(zhì)的溫潤表現出來(lái)，與清中期的那種蠟光不能同日而語(yǔ)。也就是說(shuō)，唐代玉器的磨光技術(shù)并不出類(lèi)拔萃，有些仿品在此環(huán)節上容易過(guò)頭。

唐代 胡人浮雕玉配飾

唐代 玉梳背

唐代 云龍紋葵口玉盤(pán)

一般而言，唐宋玉器的區別在鑒定上一個(gè)鮮明的區別點(diǎn)是刀痕的不同：唐代用刀的特點(diǎn)是深入輕出，入刀的力度很大，一下就能切到合適的深度，而出刀則漸次拖出。在這種用刀力量的變化中，雕件表面的刀鋒可見(jiàn)。對這種現象,可以有多種解釋,諸如上承漢八刀 、風(fēng)格使然等等，重要的是這種具有明確唐代工藝特征的形式，以及表現出的味道；而宋代雕刻技法是輕入輕出，了無(wú)刀鋒力度可言。與唐代相比，顯得很理智，不剛烈，與其歸納為嫻熟，不如視為一種時(shí)代風(fēng)格。

宋代 執蓮童子玉件

宋代玉器的拋光技術(shù)比唐代要進(jìn)步許多，玉表面同樣不出現那種漢代、明代才有的玻璃高光，但是玉質(zhì)的溫潤與醇厚能有效得以表現。當然與清中期的那種蠟光效果尚有距離。宋代的玉器與北方的遼金共同構成了一種具有南北風(fēng)格兼容的玉文化時(shí)代。遼、金與宋的制玉匠人具有流走遷徙的特點(diǎn)，他們居所的不確定，直接導致了琢玉技術(shù)上的南北糅雜。所以，宋代與遼金的玉雕在構圖上有明顯的不同，但技法上存在很多共性。

金元時(shí)期 立鹿紋玉件

清代玉器的光亮效果與玉器的前期磨製有很密切的關(guān)系。當清代玉器成形以后，總體光亮度已有很大提高。由于拋光材料細膩，經(jīng)拋光以后玉器總體光亮適中，很少發(fā)現玉表面有劃痕現象，并且玉器的圖案紋飾仍保持前期磨製的清晰效果。

清乾隆 白玉花木蘭子岡牌

現代仿品在前期磨製過(guò)程中，總體粗糙，光亮度差。為了達到高光亮度，就需要較長(cháng)時(shí)間的強化拋光。雖然光亮度有了提高，但是由于強化拋光，致使玉器圖案、紋飾受損，甚至造成精細紋飾模糊不清。有透雕工藝的玉器內壁較粗糙無(wú)法進(jìn)行有效的拋光，造成各部位光亮產(chǎn)生誤差?，F代製玉採取高效率、高精度加工，在這種情況下所產(chǎn)生的工藝缺陷是很難克服和補救的。